спокойной ночи
Apr. 8th, 2009 01:58 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
hgrсегодня поступим наоборот: сначала лучше послушать, а потом почитать под катом.
слушать здесь (придеццо скачать файл; это, между прочим, второй в моей жизни файл, куда-либо залитый собственноручно! предмет гордости и прочих монашеских страстей).
считаю особо обязательным к прослушиванию для панков.
это увертюра к опере Евстигнея Фомина "Ямщики на подставе, или Игрище невзначай", 1786 год.
либретто "того самого" Н. А. Львова, поэта, архитектора и ваще просто-нет-слов. теперь тоже, кстати, опубликованное. Оперу целиком можно скачать здесь, заодно и почитать об авторе.
в моих личных воспоминаниях это увертюра совсем к другой опере -- к беспорядкам, которые мы организовали на Исаакиевской площади в 1987 году. еще накануне, 15 марта, мы отпраздновали очень веселым представлением день рождения Львова в помещении построенной им церкви в Мурино, которая теперь-то выглядит вот так:
-- а тогда разрушалась под тяжестью советской власти. "группа Спасения" организовала театрализованное представление-митинг прямо в помещении церкви и продавила ее быструю передачу МП. а иначе бы не спасли памятник... помнится, там мы с Васей спели дуэтом под васькин аккордеон романс Теплова (1759) на стихи Сумарокова, очень барочный и душещипательный, особенно нашими голосами и особенно под гармонь.
на том представлении, впрочем, эта опера не звучала, но обрывки мелодий у меня застряли еще с той и более ранней эпохи.
потому что я любил XVIII век. потом несколько пугался этого, а сейчас перестал пугаться.
про оперу Фомина музыковеды пишут снисходительно, сравнивая ее с русскими операми XIX века. а в XIX веке такие же искусствоведы, как эти музыковеды, столь же снисходительно писали про русскую иконопись -- в сравнении с тем, что рисовали тогдашние академические художники в тогдашних ХХСах.
потому что здесь такое же непонимание. опера Фомина -- произведение человека другой эпохи, который вообще писал не о том. не о "сложной душевной жизни". в том веке не унижали душевной теплотой не потому, что не умели, а потому что интересовались по-настоящему интересным. особенно всякими пределами природы и бытия. -- тем, от чего XIX век всю дорогу прятал голову в песок, а точнее, в сопли (и таки допрятался).
этим XVIII век похож на ХХ. совпадения в революциях неслучайны, но революция -- это уже как пена из кипящей кастрюли. всё интересное в кастрюле.
за столетие были поставлены все мыслимые эксперименты со всем. (Колливады и Энциклопедия -- это разные края воронки от одного взрыва).
"Ямщики на подставе" -- это тоже такой мысленный эксперимент.
непроходимо серьезный и по профессии сентиментальный музыкальный критик тут видит схематичный и едва прорисованный лирическо-приключенческий сюжет. а там сюжет вовсе не в том, в чем сюжет.
сюжет там примерно в том, как люди могут хорошо и гармонично существовать в качестве животных (которыми они обычно и являются): когда они служат хозяину, при одной мысли о его появлении сбиваются в стаи,виляют хвостами и радостно поют. -- как те самые ямщики, которые ждут императрицу, а тем временем сталкиваются со скорбями, от которых избавляются Офицером, слугой той же самой императрицы.
для какого-нибудь любителя опер Чайковского в таких экспериментах нет ничего интересного, да он и не поймет, о чем речь. а вот для тех, кто думает, чем нужно дополнить Руссо, чтобы его идеалы "естественного человека" заработали правильно (а не так, как в 1789 и в 1917), -- очень даже.
за свое право жить по-своему полноценной жизнью человеческого животного ты должен заплатить пожизненной службой. а если хочешь свободы, то за нее придется платить совсем по-другому.
слушать здесь (придеццо скачать файл; это, между прочим, второй в моей жизни файл, куда-либо залитый собственноручно! предмет гордости и прочих монашеских страстей).
считаю особо обязательным к прослушиванию для панков.
это увертюра к опере Евстигнея Фомина "Ямщики на подставе, или Игрище невзначай", 1786 год.
либретто "того самого" Н. А. Львова, поэта, архитектора и ваще просто-нет-слов. теперь тоже, кстати, опубликованное. Оперу целиком можно скачать здесь, заодно и почитать об авторе.
в моих личных воспоминаниях это увертюра совсем к другой опере -- к беспорядкам, которые мы организовали на Исаакиевской площади в 1987 году. еще накануне, 15 марта, мы отпраздновали очень веселым представлением день рождения Львова в помещении построенной им церкви в Мурино, которая теперь-то выглядит вот так:
-- а тогда разрушалась под тяжестью советской власти. "группа Спасения" организовала театрализованное представление-митинг прямо в помещении церкви и продавила ее быструю передачу МП. а иначе бы не спасли памятник... помнится, там мы с Васей спели дуэтом под васькин аккордеон романс Теплова (1759) на стихи Сумарокова, очень барочный и душещипательный, особенно нашими голосами и особенно под гармонь.
на том представлении, впрочем, эта опера не звучала, но обрывки мелодий у меня застряли еще с той и более ранней эпохи.
потому что я любил XVIII век. потом несколько пугался этого, а сейчас перестал пугаться.
про оперу Фомина музыковеды пишут снисходительно, сравнивая ее с русскими операми XIX века. а в XIX веке такие же искусствоведы, как эти музыковеды, столь же снисходительно писали про русскую иконопись -- в сравнении с тем, что рисовали тогдашние академические художники в тогдашних ХХСах.
потому что здесь такое же непонимание. опера Фомина -- произведение человека другой эпохи, который вообще писал не о том. не о "сложной душевной жизни". в том веке не унижали душевной теплотой не потому, что не умели, а потому что интересовались по-настоящему интересным. особенно всякими пределами природы и бытия. -- тем, от чего XIX век всю дорогу прятал голову в песок, а точнее, в сопли (и таки допрятался).
этим XVIII век похож на ХХ. совпадения в революциях неслучайны, но революция -- это уже как пена из кипящей кастрюли. всё интересное в кастрюле.
за столетие были поставлены все мыслимые эксперименты со всем. (Колливады и Энциклопедия -- это разные края воронки от одного взрыва).
"Ямщики на подставе" -- это тоже такой мысленный эксперимент.
непроходимо серьезный и по профессии сентиментальный музыкальный критик тут видит схематичный и едва прорисованный лирическо-приключенческий сюжет. а там сюжет вовсе не в том, в чем сюжет.
сюжет там примерно в том, как люди могут хорошо и гармонично существовать в качестве животных (которыми они обычно и являются): когда они служат хозяину, при одной мысли о его появлении сбиваются в стаи,
для какого-нибудь любителя опер Чайковского в таких экспериментах нет ничего интересного, да он и не поймет, о чем речь. а вот для тех, кто думает, чем нужно дополнить Руссо, чтобы его идеалы "естественного человека" заработали правильно (а не так, как в 1789 и в 1917), -- очень даже.
за свое право жить по-своему полноценной жизнью человеческого животного ты должен заплатить пожизненной службой. а если хочешь свободы, то за нее придется платить совсем по-другому.
